Cho Yi-hyun
Atriz formada pela Universidade Kyung Hee. Conhecida como a 'Presidente de Classe da Nação' após All of Us Are Dead.
Janeiro de 2022. A Netflix lança All of Us Are Dead e, em menos de uma semana, o drama já está no topo das paradas de streaming em dezenas de países. O Brasil entra na lista. O mundo discute os personagens, os zumbis, a escola. E um nome aparece nas conversas com uma frequência que não era esperada para alguém que, até então, tinha sido secundária em Hospital Playlist: Cho Yi-hyun.
Choi Nam-ra — a personagem que ela interpreta — não é a protagonista convencional do drama. É a líder de classe fria, calculista, que carrega um segredo que redefine as regras do universo zumbi da série. É o tipo de papel que exige contenção onde outros atores forçariam intensidade. Cho Yi-hyun entendeu isso. E foi exatamente essa escolha — fazer menos, não mais — que tornou a performance memorável.
Nam-ra me ensinou que o silêncio pode ser mais poderoso do que qualquer fala. Fiquei obcecada em encontrar o que ela sentia por baixo do que ela mostrava.
A formação que diferencia
Existem duas rotas predominantes para se tornar atriz no mercado coreano: o sistema de idol — treinamento longo em uma agência, debut como cantor e migração gradual para dramas — e a formação acadêmica em artes cênicas, que produz profissionais que chegam ao mercado sem a visibilidade inicial que o K-pop oferece, mas com uma base técnica diferente. Cho Yi-hyun escolheu a segunda rota. Estudou atuação na Universidade Kyung Hee, uma das instituições de referência na área em Seul.
Essa escolha tem implicações práticas que aparecem nas performances. Atores com formação acadêmica em drama tendem a ter um vocabulário corporal mais desenvolvido — sabem usar o espaço, trabalham o subtexto de forma mais consciente, e geralmente têm mais facilidade em lidar com diretores que preferem processos de construção de personagem mais detalhados. Cho Yi-hyun usa isso. Nas cenas mais delicadas de sua carreira, há uma precisão que raramente se improvisa. Quando Nam-ra olha para alguém e não diz nada, aquele silêncio tem peso calculado — não é ausência de interpretação, é interpretação em seu estado mais concentrado. Isso não surge do nada. Vem de uma formação que trata o ator como arquiteto da cena, não apenas como executor de texto.
Hospital Playlist: construindo credibilidade antes da fama
Hospital Playlist
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Hospital Playlist (2020-2021) é um dos dramas mais bem construídos da televisão coreana da última década. Escrito por Lee Woo-jung — a mesma roteirista de Reply 1988 — e dirigido por Shin Won-ho, o drama tem uma estrutura coral em que o elenco principal divide o espaço com dezenas de personagens secundários igualmente desenvolvidos. Cho Yi-hyun interpretou Jang Yun-bok, uma médica residente cujo arco sentimental funcionava como contraponto à seriedade do ambiente hospitalar.
O papel era menor, mas estava dentro de uma produção que o público e a crítica acompanhavam com atenção. Esse tipo de participação tem um valor específico no mercado: não lança ninguém para o estrelato imediato, mas coloca o nome e o rosto em um contexto de qualidade reconhecida. Quem assistiu a Hospital Playlist e depois foi ver All of Us Are Dead já chegou à segunda série com uma familiaridade residual. O trabalho invisível de construir reputação é esse — aparecer nas produções certas, mesmo que em papéis que não dominam a conversa.
Hospital Playlist ganhou o Grande Prêmio (Daesang) no Baeksang Arts Awards de 2021 — um dos prêmios mais prestigiados da televisão sul-coreana. Cho Yi-hyun estava no elenco de uma das produções mais premiadas do ano.
All of Us Are Dead e o papel que redefiniu a carreira
All of Us Are Dead
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Choi Nam-ra é, estruturalmente, um personagem de suporte — líder de classe, colega da protagonista, presença constante mas não central nos primeiros episódios. A virada acontece quando Nam-ra é mordida e não se transforma completamente. Ela se torna uma halfbie — meio humana, meio zumbi —, e o drama a usa como ponto de tensão moral: ela ainda é confiável? Os outros personagens podem baixar a guarda com ela?
O que Cho Yi-hyun fez com esse material foi mais do que o esperado. Em vez de jogar na intensidade óbvia que a situação permitia — transformação física, comportamento errático —, ela construiu Nam-ra como alguém em luto contínuo pela própria humanidade. Cada cena em que o personagem oscila entre instinto e razão tem uma textura emocional que não estava no roteiro; estava na interpretação. O final do oitavo episódio, que não detalharemos aqui para não estragar para quem ainda vai assistir, foi o momento em que parte do público internacional percebeu que estava diante de uma atriz com alcance real.
Cho Yi-hyun consegue fazer você sentir o que Nam-ra sente sem precisar dizer nada. Ela existe na cena de um jeito que poucos atores conseguem.
All of Us Are Dead alcançou 124,79 milhões de horas assistidas na primeira semana na Netflix — tornando-se um dos lançamentos de K-drama mais assistidos da plataforma até aquele momento.
O que veio depois: construindo uma carreira, não apenas um momento
O risco do fenômeno de streaming é o que vem depois. A visibilidade explosiva pode não se converter em projetos melhores — às vezes resulta em ofertas apressadas de papéis que exploram a imagem recém-criada sem adicionar nada ao desenvolvimento do ator. O mercado coreano tem exemplos suficientes de atores que viveram um pico e depois desapareceram da conversa porque as escolhas pós-fama foram erradas: papéis repetitivos, produções que dependiam exclusivamente do nome sem entregar material à altura. Cho Yi-hyun navegou esse período com escolhas que sugerem uma perspectiva de longo prazo — e, mais importante, com uma gravadora que parece entender o valor de não queimar o ativo rapidamente.
Os casamenteiros
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Os Casamenteiros (2023) foi uma mudança de registro deliberada. O drama histórico de comédia — o sageuk mais leve — colocou Cho Yi-hyun em um contexto completamente diferente de All of Us Are Dead: figurinos de época, humor de situação, uma dinâmica de co-protagonismo com Rowoon do SF9. A premissa é de comédia romântica com ambientação histórica, um gênero que a televisão coreana domina e que exige timing cômico específico. O drama confirmou que ela não estava presa à intensidade de Nam-ra — conseguia ser leve sem perder substância.
O filme Dr. Cheon and the Lost Talisman (2023) veio logo depois, ainda dentro do mesmo ano, e a colocou em um contexto de comédia de ação — novamente distante do drama zumbi, novamente em um gênero diferente. Dois projetos em 2023, dois registros distintos. O padrão indica alguém que está construindo um portfólio deliberadamente variado, não apenas respondendo às ofertas que chegam.
2025 e a segunda temporada que o mundo espera
A Fada e o Pastor
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A Fada e o Pastor (2025) chega como o projeto de drama mais ambicioso de Cho Yi-hyun fora do universo zumbi. O título sugere uma fantasia romântica — um gênero que movimenta audiência consistente na televisão coreana e que coloca atores jovens em posição de protagonistas com apelo amplo. O drama estreia em junho de 2025 e representa um novo teste: conseguir a tração de público que All of Us Are Dead criou em um contexto completamente diferente.
E então há a segunda temporada de All of Us Are Dead, que a Netflix confirmou e que trará Cho Yi-hyun de volta como Choi Nam-ra. A expectativa é considerável — o primeiro debate que surgiu quando a segunda temporada foi anunciada foi exatamente sobre o que aconteceu com Nam-ra desde o final da primeira. Ela é, provavelmente, o personagem mais aguardado de toda a temporada. Essa posição — de ator cujo personagem específico se torna o foco da antecipação do público — é rara, e construída ao longo de anos de trabalho que começa muito antes de qualquer cena ser gravada.
Cho Yi-hyun é a única atriz da nova geração que retorna como personagem principal confirmada na segunda temporada de um dos maiores K-dramas da história da Netflix.
O que define Cho Yi-hyun como atriz
A maior característica de Cho Yi-hyun — e a mais difícil de articular — é o que ela não faz. Não faz drama emocional excessivo. Não faz as pausas calculadas que alguns atores usam como sinal de profundidade. Não força o choro. O que ela oferece é presença: a câmera acredita nela, e o público consequentemente também. Isso não é algo que se aprende em um único papel. É o resultado de anos de formação acadêmica, de papéis menores que treinaram o músculo, e de uma disposição para ser menor do que a cena permite quando isso serve ao personagem.
Com 26 anos em 2026, Cho Yi-hyun está no início da fase em que as atrizes coreanas de sua geração começam a assumir protagonismo pleno em produções de grande escala. O mercado a observa. A Netflix a conhece. O público internacional tem seu nome memorizado. Diretores que trabalham com ela relatam consistência e disposição para experimentar — qualidades que, no mercado competitivo de dramas coreanos, se traduzem em convites repetidos. O que vem a seguir depende das escolhas — e até agora, cada escolha foi mais inteligente do que a anterior.
Não escolho papéis pelo tamanho. Escolho pelo que posso aprender com eles.
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